这极品大写意荷趣，枯笔皴茎，润墨晕花！

　　

荷者，天地之精，水木之灵也。其出淤泥而不染，濯清涟而不妖，周敦颐已颂之久矣。古之画荷者众，然大写意之墨荷，以简驭繁，以虚代实，笔落而神生，墨晕而意显，非深得造化之趣、笔墨之奥者不能为也。

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荷之入画，肇自晋唐。顾恺之《洛神赋图》，已有莲叶点染水湄；五代徐熙创“落墨法”，以淡墨写花，浓墨勾叶，开写意之先。宋时院体尚工细，而文苏诸公以笔墨寄情，荷之神韵渐脱形骸。元人王冕以胭脂点瓣，墨叶淋漓，始见个性。至明清，徐渭泼墨如狂，八大山人简笔如禅，吴昌硕以篆籀之笔写莲茎，墨荷之境遂臻极致。

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大写意之荷，首重立意。笔未动而意已驰，胸有丘壑，则腕下生风。或写“映日荷花”之盛，或绘“残荷听雨”之寂，意定则笔随，墨随笔运。

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笔法有中锋、侧锋之变。画茎用中锋，如锥画沙，劲挺而圆转，藏筋露骨；写叶用侧锋，如壁坼纹，横扫而磅礴，兼刚带柔。徐渭笔势狂放，似风雨骤至；八大笔意萧疏，若孤僧坐禅。一笔之中，提按顿挫，轻重缓急，如闻琴瑟，如观舞蹈。

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墨法尤见精微。“墨分五色”，焦、浓、重、淡、清，交相辉映。写荷叶，以浓墨泼洒，趁湿以清水破之，浓处如积黛，淡处若轻烟，似有光影交错。画花瓣，或淡墨勾勒如蝉翼，或没骨点染似朝露。偶加花青显苍翠，略施赭石增娇羞。干湿互济，枯润相生，虽无丹青，而五彩毕现。

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观墨荷，在观其形，更在悟其神，荷叶倾侧，荷花欹斜，墨色冷峻，寥寥数笔，道出“遗世独立”之寂。

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画中鱼鸟，皆为点睛。一尾小鱼，淡墨扫出，叶下嬉戏；一只鸟雀，焦墨点就，荷尖独立。然不夺荷之主位，正如万物共生而各安其道。

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四时之荷，意境各异。盛夏则墨色浓重，如盛唐之歌；深秋则墨色苍劲，似晚唐之诗。

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荷之可贵，在其表里如一。根在淤泥，花洁如玉；身浸浊水，气清若兰。此非独荷之性，亦君子之德也。墨荷以简笔写真性，故能穿越千载，感动人心。观其画，若见屈原佩兰纫荷，周敦颐静观池上。

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今之王圣鹏老师，承古法，开新境。或泼墨如潮，写荷之磅礴；或淡墨如雾，绘荷之清雅。笔墨虽异，其魂则一：皆在荷中见己，在画中见道。

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画家｜王圣鹏，山东省美术家协会会员、山东省书法家协会会员、青岛市西海岸美术家协会常务副主席、菏泽市牡丹画院院长、《文墨品云》诗书画名家品读策展人等。

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